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上海博物馆“春风千里:江南文化艺术展”的策划思考

2021-02-12 12:45:58

上海博物馆“春风千里:江南文化艺术展”的策划思考


据国际博协官方定义,博物馆是一个为社会及其发展服务的、向公众开放的非营利性常设机构,为教育、研究、欣赏的目的征集、保护、研究、传播、展示物质、非物质文化遗产。

2020526日至823日,上海博物馆(以下简称上博)举办春风千里:江南文化艺术展(以下简称江南展),借文物艺术品讲述江南文化。展品主要来自上博馆藏,并纳入南京博物院、浙江省博物馆、安徽博物院、辽宁省博物馆等15家文博单位的重要藏品。疫情阴霾下,江南展仍被广泛关注,人民网、新华网、央视网、看看新闻、澎湃新闻、解放日报、新民晚报、文汇报等多次报道,社会反响良好。

中共上海市委、市政府于20184月明确提出全面打响上海红色文化品牌、海派文化品牌、江南文化品牌的总目标。同年11月首届中国国际进口博览会开幕式上,习近平总书记提出:支持长江三角洲区域一体化发展并上升为国家战略。作为江南艺术品收藏重镇,举办江南文化高度的展览是上博立足时代、发挥职能、弘扬文脉、助力发展的必要工作。然而,对于定位为中国古代艺术博物馆的上博来说,无论基本陈列还是临时展览,历来都侧重审美型,即精品展,且展品常为单一门类文物,较少举办叙事型,即主题展,尤其是如江南展这般的大型原创综合类主题展。作为展览的主创人员之一,笔者借本文谈谈江南展策划实施中的一些思考。

努力与突破

1.建立团队,保障学术。
博物馆展览策划主要包括内容策划与形式设计两部分,以前者为重。上博原创展的内容策划通常由相关专业领域的研究人员负责,而展览内容除了该研究人员所在部门的负责人以及分管馆长审核外,公开论证者极少。江南展作为一个讲江南文化的主题展,不仅涉及多门类文物,还涉及江南历史、地理、经济、文学等方面的内容,远超文博专业范围。于是,江南展打破常规,成立展览筹委会,建立团队并聘请学术顾问。除馆内相关文物专家外,还特聘江南主题相关领域的馆外学者。展览的大纲文本、展品清单、文物组合均通过多次、不同范围的会议报请专家组论证审核,既保证了上博展览一贯的学术性,也是博物馆与高校、社科院等学术机构强强联手的一次成功尝试。

2.整合资源,全面服务。
上海市委、市政府印发打响上海文化品牌三年行动计划的两个月后,上博成立江南文化研究项目组,并纳入五年工作计划。除了筹备江南展,该项目还包括专题研究、丛书出版、论坛讲堂等内容。由此,江南展开展之前有上博等承办的《最艺江南?文化十讲》铺垫,布展之时有518国际博物馆日直播,开幕之日同步推出与上海社会科学联合会联合主办的《江南文化讲堂》第一讲,展期之中有与东方卫视《诗书画》栏目合作推出的六期江南文物精讲。另外,除了出版常规的特展图录,还配套出版五本科普读物:《江南书画》《江南陶瓷》《江南染织绣》《江南雕刻》《江南印记》,内容策划团队也与教育宣传部门合作推进展览讲解工作,提供语音导览器、微信二维码导览、智慧导览、讲解员导览等展厅服务。上海博物馆学院更于展期内推出江南展专题的两堂《国宝说》线上课程、相关亲子课程和了不起的江南主题夏令营。这些配套工作大力整合资源,完成组合拳的同时增加了江南展的受众覆盖面,满足了不同观众群体的多样需求。

3.宏观叙事,综合门类。
江南展共展出文物197件组,门类多样,包含骨器、玉器、石器、青铜器、陶瓷器、漆器、金银器、书画、碑帖、古籍、印章、织绣、家具、竹雕、犀角雕、紫砂器、玻璃器、古琴、泥塑、折扇、皮影、鸟笼、砚、墨等,每件展品都是同类文物中的精品。展览以《康熙南巡图》(粉本)开篇,突出江南的重要地位,后接五大板块。第一板块悬古垂文——我欲因之梦吴越,通过溯本寻踪”“衣冠南渡”“斯文在兹三个小主题简要回顾江南发展历史,讲述江南民风从尚勇到崇文的转变;第二板块安礼达生——何妨吟啸且徐行,通过仪礼有加”“虔心逸骨两个小主题讲述江南规范里的通达与自由;第三板块铸业铭志文采风流今尚存,通过治平济世明德修身两类江南人物讲述江南诗性之外的责任、思想与气节;第四板块雅意闲趣——南国古来风物好,通过鉴古藏珍”“诗书画印”“四般闲事”“匠心文意”“市井浮生五个小主题,讲述江南的自由审美与生活风尚;第五板块怀器鸣棹直挂云帆济沧海,通过帆行天下百川汇海两个小主题讲述江南的经济发展与文化交流,并落点于如今的长三角经济龙头上海。不难看出,五大板块涉及江南历史、政治、文学、宗教、思想、艺术、经济等多领域,每个板块,甚至其中的小主题都可以独立成展。在上博强大的藏品资源、学术水平和文物保护技术支撑下,江南展大胆选择了宏观叙事方式,以艺术讲文化。

展览现场(上海博物馆 供图)

4.取舍组合,精练说明。
对于叙事型展览而言,选择展品难,而的关键在于组合。
先谈取舍。江南展的展品挑选综合考虑艺术性、主题性、代表性、趣味性,不求面面俱到。以第三板块为例,明德修身小主题中借江南遗民画家表现江南人的气节,而江南是遗民画家人数最多、活动最活跃的地区。于是,我们仅按遗民情结的最主要表现来选择代表性画家,即殉节自尽、愤而反抗、出家为僧、退隐不仕四种。以第四板块为例,诗书画印小主题中讲述江南文人士大夫的绘画等艺术创作,而南宋以还中国文艺的重心就一直在江南。于是,我们仅选择南宗代表性画家的山水作品,点到为止,也意在表现山水自然对江南人的美学滋养;鉴古藏珍小主题讲述江南人鉴藏古物的雅好,而江南收藏甲天下,相关文物即便上博馆藏也是数以万计。于是,我们仅选择明代《格古要论》中提及的六种主要鉴藏门类:古玉器、古铜器、古瓷器、古书画、古漆器和古碑帖,各展出一件代表性文物,又主要从江南鉴藏名门之过云楼和愙斋旧藏中挑选。

再谈组合。江南展的五大板块不简单按时间线铺陈,而是通过若干小主题来共同呈现多面的江南,针对某个有趣的小主题,又分解成若干话题点,稍作展开,且注重表现文物之间的关系。以讲经济的第五板块怀器鸣棹为例,包含两个小主题:帆行天下侧重唐宋元时期大运河及海上丝绸之路带来的扬州、杭州、苏州等市镇发展以及文化交流,百川汇海侧重上海的早期城镇发展及海派文化。由此分为两个展区,以墙体区隔。再以第四板块雅意闲趣为例,包含五个小主题,其中的四般闲事又包含琴、酒、茶、香、花五个话题点。由此分出三个展柜,分别是:与听觉有关的琴、与味觉有关的茶和酒、与嗅觉有关的香和花。各话题点则由一至两组文物表现,同组文物置于同一展台。也就是说,借由展台、展柜、展区的分隔,以话题点小主题大板块构成江南展,组合套着组合。

此外,文物类型上,江南展多有将平面类文物和立体类文物组合展示的尝试。如第四板块,鉴古藏珍小主题之愙斋专柜既展出了坐拥珍品场景的《愙斋集古图》卷,也展出了愙斋收藏的古玉器和古铜器。虚实相应,令以吴大澂为代表的江南人的鉴藏雅好更加真实直观;市井浮生小主题之戏曲专柜,既展出了平面文物《明成化年间说唱本》和浙江海宁皮影人,也展出了立体文物景德镇窑青花瓷觚。其中,说唱本是南戏《白兔记》的重要文物实证,瓷觚上有昆曲《西厢记》的著名剧幕和戏文,皮影人则反映了宁绍平原上地方戏的兴盛。由此,江南人生活中不可或缺的戏曲之美扑面而来

在前述有意的文物组合安排下,江南展力图让展品通过组合自己说话,只在重点处略作说明。说明牌又对应文物组合而组合,且与常规精品展不同,内容精练并以提点主题为主要目的。以绘画文物说明牌为例,文字内容没有照惯例去详细解释构图、皴法、设色,而是简介画家生平,并略述其在绘画史上的地位或贡献,提点其与所在主题的关系。第五板块百川汇海小主题的说明牌则是一个更好的例子。展区中心平柜中展出了金西厓竹雕臂搁、曹素功牡丹图墨、陈端友?村石砚、赵之谦朱文石章、吴昌硕朱文石章及花果册页,材质多样,琳琅满目。说明牌上仅有寥寥几句人物籍贯及履历文字,但文物背后的潜台词已呼之欲出:近代上海是一个移民社会,群英荟萃,共同铸就海派文化。

思考与启发

1.加强协调,自主选择,充分沟通。
大型原创综合类主题展的策划实施俨然一项浩大的系统工程,其策划过程主要有内容策划和形式设计两部分,实施过程主要包括借展协调、展厅施工、摄影出版、文物保护、布展撤展、教育推广、文创开发、安保物业等。由此,在上博现有的机构设置下,江南展这项工程的推进不仅涉及到负责文物研究的专业部门(内容策划),还至少涉及陈列设计部(形式设计)、展览部(借展协调)、保管部(文物保管)、文保中心(文物预防性保护)、出版部(摄影出版)、教育部(教育讲解)、媒体中心(宣传推广)、文创中心(文创开发)、保卫部(安全保卫)、物业部(后勤保障)。各部门积极参与相关工作并按时、按质完成任务显然非常重要。

作为一家事业单位,上博历来以行政命令为主推进展览,部门之间的展览合作则由馆级领导授权展览部进行协调。多年工作证实,在部门细分的情况下,这种机制必需、可行。那么,如何更好地调动各部门参与展览的主动性与积极性?尤其是非主创部门。窃以为以下三点值得思考:其一,团队协作精神。谈精神似乎可遇不可求,而协作精神实为重中之重。展览工作只是博物馆工作的一部分,在追求卓越目标下积累的公心、责任意识、协作精神是团队性工作顺利完成的必备要素。其二,职责分工明确。对于展览这一系统工程而言,职能与责任的分工要细化到展览策划实施的每个环节,又始终以保障文物安全和顺利推进工作为目的。其三,双向自主选择。展览等同项目,其成员除行政指定外,可参照科研项目给予主创人员一定的自由选择权,志同道合的团队更便于联系沟通和群策群力。

此外,展览各项任务的推进往往强调完成节点,而只反推最晚启动时间,于是增加重复沟通,一旦发现问题则或返工,或迫于节点降低要求,留下遗憾。举个最简单的例子,文物摄影工作细致缓慢,通常先行,特展图录编辑则常待照片、文字基本集齐才启动,展览海报、吊旗等设计更是等到展览即将开幕才着手进行。那么,摄影师完成的文物照片是否最符合美编、设计的创意所需?更重要的例子是,展览策划过程的内容策划包括文物藏品调研、展品清单确定、辅助展品选定等,形式设计包括展厅空间设计、展柜柜内设计、陈列组合设计、声光环境设计等。两部分多有交叉,也难免冲突,需要尽早、及时、频繁的沟通调整。显然,明确各项工作的启动时间以及在展览不同阶段的参与程度十分必要,结合紧密的工作更要提前协调,充分沟通。

2.提升释展,展前调查,展后评估。
每家博物馆都有自己的展览风格,艺术类博物馆的展览风格则是内容上多以时间为线,形式上突出文物的艺术美,较少使用图文说明展板。秉持这样的风格,加之展厅墙面空间限制,江南展也较少使用图文展板等辅助展品,只在必不可少的节点略作文字引导,将较深入的阐释收入语音导览和微信二维码导览,将系统全面的阐释收入特展图录。然而,以艺术讲文化不是一件直白的事,对于匆匆路过的一般观众来说,强制性阅读的图文展板更便于获知展线思路及主题内容。于是有了一个问题:艺术类展馆如何把握图文辅助展板数量的度?此外,国外博物馆的策展团队里有一个极重要的角色叫释展人,相当于展厅文字编辑,负责将专业性语言转变、精简成通俗性语言,而在国内博物馆,策展人(内容策划)既负责策展,也负责释展。以江南展为例,其展厅文字与上博以往特展相比已尽力通俗,遇到需极尽概括而略显晦涩的板块名都各缀一句古诗为副标题,希望借文学意境点明板块主旨。然而,从部分观众的反馈来看,理解门槛仍较高。于是又有了一个问题:内容策划团队如何判断所拟展厅文字的亲和力

目前来看,以上两个问题主要由内容策划团队自行把握,而为了更好的服务观众,以下三方面的工作值得重视,即展览前的观众兴趣调查、展期内的观众观展反馈、展览后的展览效果评估和经验总结。实际上,江南展闭幕之后还留下很多令人深思的问题,如古代艺术类博物馆怎么办叙事型展览?展览形式设计如何烘托展览内容理念?文物精品展如何更好地达成服务社会的职能?等,需要博物馆人在日后的工作中继续摸索、体会。

至少对于上博而言,江南展前无古人。其顺利实施的关窍之一是在行政领导下的资源强力整合,这也是国内博物馆策展人制度相对国外博物馆策展人负责制的优势之一。一个展览的起念、孕育、成形、落地涉及太多的事与人,博物馆事业发展也由原来主要服务于,即博物馆的藏品,变成现在主要服务于,即社会公众。借用浙江省博物馆蔡琴副馆长的一句通透之语,展事何尝不是人事?

作者  上海博物馆副研究馆员,江南文化艺术展内容策划


纸质杂志(2020年第五期)于2020年10月25日出版,感谢关注!




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